劇中有二十分鐘的長度以癱瘓的父親為觀點，由他的旁白和心理敘述父親走失、被女兒找回家後到他往生這五天當中，家人的五花八門和癱瘓正在床的父親其孔殷的表情。父親的旁白和他癱瘓的身體，像是蹺蹺板的兩端，互相抗衡的並行著。父親不願兒女為他費心思及醫藥費情引見演員表_搜視網，還有擔憂小女兒未婚的孔殷，宜蘭住宿總和動彈不得的手、眼、口、鼻、舌交拍擊響著；癱瘓昏倒前的他，因白叟癡呆症，記憶力和認知快速闌珊，癱瘓躺床上的他卻無比，還背起每一班經過礁溪的列車時刻，以感覺每一班經過窗外的列車礁溪車站，成了父親往生前這五天，判斷日夜時序最佳的準規，這就像女兒所說的，父親是個工做一輩子的鐵道員，他的專業精力常讓人正在卑崇和想偷笑之間猶豫徘迴，不過，到了父親臨終這一刻，觀眾可能跟他女兒一樣，很難再對他的認實發笑，對躺正在床上卻急著為每一個兒女設法，特別擔憂尚沒有歸宿的小女兒，父親的憂急其實讓人很不捨。
不過話說回來，生命終究是一段程，當早已過世的母親和伯父，乘著亮光自窗外飛來，帶父親同往另一個世界飛去時，人間的列車也正由台北經過礁溪往花蓮駛去。以車坐為劇名，乃但願能以更寬闊、更了然的象限來對待終將衰竭的生命。附近的住宿礁溪車站
面對日漸衰老的父親，女兒一度急著找對象，一來不想讓父親帶著遺憾和擔憂離開人間，其實正在為父親做這一切勤奮當中，女兒何嚐不也因為感觸生命的衰老和無法控制，害怕日漸高齡的本人有朝一日也將面臨同父親般衰老獨居的窮困和孤獨。當然，這樣細密的心思和憂傷，可能必須透過旁白或和閨友的深談中闡述。
這齣九十分鐘的單元劇裡，前六十分鐘是以女兒的敘述觀點去看寡居多年的父親和一曲未婚的本人，回家探視父親，無意中攜帶回台北的孤單，常常是融加了本身的處境以及對父親的憐惜，雖然，這些幾回再三和表情交揉的沮喪和蒼惶從未正在家人面前流露，女兒的滄桑、無奈總無法遁逃的，一次次寫正在往返台北、礁溪列車間的窗影上礁溪車站車坐片子_劇，以及正在台北倉促獨行的腳步…？
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